《二十四城记》入围戛纳其实蛮鬼使神差的 新浪二十四城记之夜将有特别环节 剧组会对灾区做特别表示 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：你们会在首映的环节上，设置赈灾环节吗？《/COLOR》 贾樟柯：我们当然有义务来表达我们对灾区人民的关心，但具体怎么去做，今天早上我们三方制片人汇集之后，才确定下来。戛纳电影节是国际电影节，我们要按照国际惯例来安排首映流程。但在明天晚上，我们会在和新浪联合主办的“新浪-二十四城记戛纳之夜”的活动上，做出切实的表示。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：您会在戛纳回国后，就回成都吗？《/COLOR》 贾樟柯：因为一直对成都这个城市有所牵挂，所以我会在戛纳回北京做短暂停留后，看望华润的合作方以及我们在成都的同事。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：回国之后，您会对灾区人民做怎样的表示？《/COLOR》 贾樟柯：我们在物质的表达以及内心的关切之外，重要的就是每个行业都把自己的行业做好。而由灾难带来的很多反思，从文化层面介入更为容易。 《二十四城记》入围戛纳鬼使神差 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：您能跟我们讲述这个电影究竟讲述和表现的是什么吗？《/COLOR》 贾樟柯：我很难解释这个电影，因为我刚做完它，离开的时间还不太久，因此很难理性剖析。但我能告诉你们的是这部电影惊心动魄，同时感情强度很大。 我们在看一般的采访者的讲述时会在后期重复的制作中感觉麻木，但在做这个电影时，会跟着每一遍的讲述进入到讲述者的信息与状态中，不会疲倦。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：为何会选择戛纳电影节参赛，因为据说当时进度非常紧，您为何不再次选择威尼斯呢？是因为戛纳电影节对这部影片的偏好吗？《/COLOR》 贾樟柯：我把整个过程形容为鬼使神差，有很奇怪的力量让这部电影在这里曝光，法国发行送到戛纳之后，在官方公布消息的时候我们才知道确定入围，从上个月的23号晚上开始我们决定赶工，所有的东西都在很短的时间内高效地完成。 在以往的创作里，每次我都会熬夜。但这次就好像长跑，我的体力分配也都很合理，能够有条不紊没有耽误地完成。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：在您的认知里，觉得戛纳和威尼斯有何区别？《/COLOR》 贾樟柯：其实这两个电影节没有很大区别。唯一的区别就在于戛纳有强大市场，而威尼斯没有。在整个影片的销售推广的环节效率很高，有很多工作要与发行沟通。一般去过威尼斯，会去多伦多。但现在在戛纳，本身就有很大市场，我们也就没有必要再去其他市常 贾樟柯是吕丽萍陈冲影迷 赵涛演绎人物符合其背景 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：您对影片四个演员的评价都非常高，您能具体谈下吗？《/COLOR》 贾樟柯：我一直是吕丽萍和陈冲的影迷。吕丽萍主演的《老井》因讲述的是山西的故事，我很喜欢看。她在《老井》中饰演张艺谋的妻子，此后我就对她非常关注。她和我的摄影师曾合作过《天上人间》，因为没有合适的故事，所以我们一直没有合作。她和孙海英老师结婚后，接受采访讲述他们相恋的过程，每一次都很真挚。而真挚又是《二十四城记》中对演员表演极大的要求。我和陈冲相识于上海电影节，那年我们都在电影节上做评委。去年，在《色戒》和《太阳照常升起》中的表演，觉得她的表演方式益发自由，好像打通了任督二脉般更游刃有余。赵涛是我合作很多次的演员，她的表演很投入也很真挚。这次她出演的角色是工人的女儿，和她的家庭背景极为相似。因为她父母都是太钢的工人。 每个演员都有大段的讲述，除了过硬的台词功底外，还必须要有真心去体会讲述之中的经历。也必须在讲述时投注感情。她们三个不同时代的女人放一起，特别好看。 陈建斌在片中饰演66年出生的与改革开放紧密相关的工人。 在影片虚构与纪实结合的基础上，我希望加大两部分的反差，因此我才会选择四位专业演员来搬演。这次现场的感觉和以往拍电影的感觉都不同，所有的幕后人员在演员表演完后都会鼓掌，好像他们在欣赏话剧一样，没有摄影机的隔离。我自己在监视器后，也会因为真心的讲述和聆听，忘记自己是在拍电影。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：演员在电影中的独白有多少？《/COLOR》 贾樟柯：很长。 综合视听组合辅以传统经典的表达方式 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：以前你的影片就偏重纪实，而这次又将纪实和剧情交织在一起，到底是有何种的改变？《/COLOR》 贾樟柯：我不是不喜欢剧情很强的电影，而是因为我们过去的电影中有太多的虚假和单一表述。生活中的人以及生活本身都有复杂层面，生活里有希望喜悦，还有困难逆境，人也分善恶，我自己也有快乐亦或抉择。 我们一直在谈中国软实力的输出，但我们其实应该反思，我们的输出应该是可信和感人的，而非单向度的。单向度的讲述和表达会造成我们与世界的隔膜与距离，这种问题弥合不了，我们需要有力量的表现，去阐释复杂的自我。 我之前的长片都是纯粹虚构的故事，虽然看上去像纪录片，但都是在严格剧情的规定下表演出自然生动的人的状态。这是我的电影首次将真实和虚构结合在一起，当然这并不是我的独创，以前也有电影做过类似尝试。我在其中增加了语言的含量，这对我来具实验性。90年代末以来，因看动作是观众的生理性的需要，国际电影也一直在强调增加动作性，以利于商业上获得成功。但为何文学、诗歌以及小说经久不衰，新媒体也难以取代我们最基本的表达方式，就是因为我们的细腻感情不会被取代。 《二十四城记》中有讲述、语言、诗歌、肖像、流行音乐的交互，综合视听组合辅以传统经典的表达方式。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：什么叫传统经典的表达方式？《/COLOR》 贾樟柯：影片中的四个人，都用很传统的文学的方式，是我们对环境中经典人物的再造。 《FACE=楷体_GB2312》新浪娱乐：您大多偏好纪实性的电影，地震发生之后对您的创作是否带来冲动和影响？《/COLOR》 贾樟柯：我觉得偏好纪实性的电影还是因审美和习惯以及中国的传统造成的。 以前我很关心当下，但现在我更关注当下和过去、历史和此时此刻的关系。我在《二十四城记》中用到剧情和纪实交织的方式，是因为我觉得形成历史的方法是虚构和真实的交织。我们对历史的了解也是在真实中交织虚构，所谓历史是唯事实的、是经验和精神层面的。 历史和当下，很难说清楚哪部分真实哪部分虚假，应该都有虚构的部分。在我们的采访过程中，我们就能感受，每个人的记忆密度不一样，有的人也许讲述两个小时，其中只有十分钟很精彩。因此我们将一百个人的沧海桑田般的记忆浓缩为四个主角的经历，他们分别由吕丽萍、陈冲和赵涛扮演的三代厂花和陈建斌扮演的主任来讲述。我们的电影共1小时47分钟，调理地梳理出历史。因此《二十四城记》面对现在、关照历史，捕捉历史的可能并了解历史的过程。 | 
