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蒋大为(Jiang Da Wei,1947年1月22日~),男高音歌唱家,具有深厚的声乐造诣,音清质淳。二十世纪八十年代他演唱电影《红牡丹》主题曲一举成名,近30年来他演唱过上千首歌曲和上百部电影,电视剧的主题歌,深受歌迷追捧。自1984年央视“青歌赛”开办以来,蒋大为一直担任评委。迈过坎儿的蒋大为顿悟出了“中国唱法”,他在“青歌赛”上说出了自己的观点。他称,中国民族声乐要科学化,绝不是西洋化,这是“中国唱法”的根本。此外,在声乐理论方面,蒋大为还将发声上升到哲学和心理学层面。近年他走入中央党校,成为第一个在此授课的歌唱家。

四、蒋大为介绍: (提供资料)

兴趣嗜好:

偏爱	著名男高音歌唱家蒋大为,歌如其人,歌豪放,人也豪放,每到一处,喜好交友。有一年他率中央民族歌舞团 到百色演出,还未登台演出,朋友交了一大帮,而交的不是他的唱歌同行,偏爱结交书画朋友。
最喜欢的食物	水果
穿着最多的演出服颜色	白色
最大心愿	歌声遍布全球

演艺经历:

1947	出生于天津
1968	赴乌兰浩特插队落户
1970	参加森林警察文工团
1975	调到中央民族歌舞团任独唱演员至今,期间曾任中央民族歌舞团团长
1984	首次参加央视春晚,演唱《在那桃花盛开的地方》,以后多次参加春晚演唱
2009	再次登陆央视春晚与张燕合唱《满园春》。第一届中国金唱片奖获得者,长期担任青歌赛评委,深受观众欢迎。

演艺历程:

被评为“中非艺术家”称号,被授予民委突出贡献专家称号。入选人民网评选的“人民喜爱的60位艺术家”。由他作曲并演唱的《说中国》《和谐家园》两首歌入选中宣部100首爱国歌曲大家唱曲目。移民前是国家一级演员,国务院特殊津贴获得者,中国音乐家协会会员,担任过中日友好协会理事。
他的演唱甜美,音色明亮,感情真挚。他的歌唱受到全国各族人民的欢迎和喜爱。
三十年来他演唱的歌曲,像《在那桃花盛开的地方》《牡丹之歌》《骏马奔驰保边疆》《敢问路在何方》《北国之春》《沿着社会主义大道奔前方》等在海内外脍炙人口,广为传唱。 蒋大为曾多次在美国,加拿大,日本,德国,新加坡,泰国等国家和地区举办演唱会,受到海内外观众好评。
蒋大为从小酷爱美术,在中学时,学习了八年西洋画,具有很深的绘画功底。
蒋大为与经纪公司北京百娱国际文化传媒有限公司联手,举办多场个人的演唱会,期待更大的音乐发展空间,他刻苦学习书法,汉简魏碑,颜柳欧赵,他无不师法而又无一泥古。又得当代书法名家指点,把对前人书艺的体会融入对现实生活的感受之中,用心用情,贯气神韵,意念中逐渐达到咏墨相通,融为一体,无滞涩无矫气无匠气,浑厚奔放,刚柔相济。他由《牡丹之歌》一曲成名,以后一首首脍炙人口的好歌如《在那桃花盛开的地方》《骏马奔驰保边疆》《敢问路在何方》《沿着社会主义大道奔前方》等,经他演唱红遍了祖国的大江南北。他的歌在八十年代真可以说是独领风骚,家喻户晓。
九十年代,蒋大为的歌声跨洋过海走向世界。他曾经访问北美,东欧和东南亚的许多国家并进行演出,在法国和日本还成功地举行了他的个人演唱会。海外华侨评论他是中国当代民歌的代表人物,欧美的专家赞誉他为中国的帕瓦罗蒂……
蒋大为对艺术的追求勤奋而执着。虽然他高中毕业后遇上了知识青年上山下乡的年代,但他的艺术才华很快得到赏识。1969年他从内蒙调入吉林省森林警察文工团,70年进入吉林省艺术学院学习声乐,1975年成为中央民族歌舞团的独唱演员,85年任中央民族歌舞团团长。然而他对自己在事业上的成功并不满足,他愿意为人民唱更多更好的歌。93年他毅然辞去了团长的职务,重又全心投入艺术的创作和表演之中。蒋大为还是一位多才多艺的艺术家。他写过不少好歌。还有一手好书法。他演唱过上千首创作歌曲和近百部的电影电视歌曲,这些歌曲雅俗共赏,得到老中青广大阶层的喜爱。很多成名曲至今还在海内外广泛流传,有很多歌已成为中国民歌的经典。
作为一名在中国民乐歌坛上红了25年的成功人士,移民对他事业是否有影响呢？“要说不影响也不可能,比如说大的活动一定找不到我,那我就失去了机会。但是为了女儿我认了。我只是一个会唱歌的老百姓,要说贡献,造原子弹的比我的贡献大,但是没有人知道,因为职业不同。我们的工作就是露脸,时间长了就容易出名,不要太把自己当回事儿。”

五、荣誉与成就: (提供资料)

所获荣誉:

“中国唱法”一度被称为中国美声唱法,民族美声唱法,通俗艺术唱法,民族新唱法,中式唱法……等等。
80年代,蒋大为在《北方音乐》发表题为《提高民族自尊心,努力创造中华民族自己的声乐学派》的文章,见:北方音乐,1981,(05),
90年代初声乐教育家周小燕便提出过建立“中国的新声乐艺术”的设想,
1992年,王宝璋教授在《弘扬中国唱法》一文中,第一次运用了“中国唱法”这一名词。
1996年,在 “中国声乐学会”暨“中国唱法研究会”上,有人正式提出了“中国唱法”。此后,歌唱大师蒋大为,王宝璋对此研究比较透彻,并计划出专著进行论述。
2006年青歌赛,蒋大为公开提出“中国唱法”的概念,使得这个名词几乎家喻户晓,提案已经递交组委会以及相关声乐研究机构。
2007年,蒋大为在全国各大艺术学院宣传比如四川音乐学院讲学,将这个概念的发展背景与形势还有理论依据做成讲义,并出专著《我的声乐笔记》。
荣誉:第一届金唱片奖,金鸡百花奖,解放军最佳创作奖(骏马),中非艺术家,中国20世纪最有影响力的音乐家,改革开放30年功勋歌唱家,最具影响力翻唱奖(北国),中国电视剧主题曲“飞天奖”,群众最喜爱的歌唱家,“人民艺术家”,“唱响中国”最佳创作奖(最美的歌儿)……等等。

蒋大为公开提出“中国唱法”并出教材畅销海外

2007月10月29号下午,中央民族歌舞团团长,原全国文联第七八届常委,中国音乐家协会会员,中日友好协会理事,曾担任中央民族大学,解放军艺术学院,西北大学,云南艺术学院等艺术高校的客座教授,被誉为中国民族声乐“常青树”,中国著名男高音歌唱家蒋大为先生受莅临讲学。声乐一系民族教研室主任姜代康副教授主持讲座,声乐一系全体师生聆听了这次讲座。
蒋大为先生是中国著名的男高音歌唱家之一,这个名字代表着中国民歌艺术如花似锦繁荣景象,《牡丹之歌》《骏马奔驰保边疆》《在那桃花盛开的地方》《敢问路在何方》等这些经典之作,已经写入了中国民歌的史册。
教学上,他是公开第一位提出“中国唱法”的歌唱家,而且在歌唱的概念和理论上颇有自己的见解和观点。提出了基本的理论基础和教学方案。简单,独特,明确,准确,有效。他以无私的精神培养了一代代歌坛新星,在各大比赛中获得嘉奖。许多业内人士也将蒋大为先生称为是中国民族声乐“里程碑”人物。
此次讲座上,蒋大为先生首先给在座的师生介绍了民族声乐的现状和发展趋势,紧接着从国外声乐与中国声乐,美声唱法与民族唱法等几个方面谈了他们内部的关系。提出了中国唱法这个理念。要通过科学的发声方法与世界接轨。来表现中国民族化的音乐。阐述了他对歌唱的理解——”在音符上说话”。最后他结合他自己四十年的歌唱历程谈了自己对同学们声乐学习意见和看法。讲座结束后,大家踊跃上台与蒋大为先生合影留念。这次讲座进一步丰富了老师和同学们对声乐的热爱和理解,大家进一步走近了这位中国民族声乐的“传奇大师”。

六、人物评价: (提供资料)

社会评价:

蒋大为是中国最著名的男高音歌唱家,是一位最具实力的歌唱家,是歌坛上的一棵长青树,具有深厚的声乐造诣。
八十年代他演唱电影《红牡丹》的主题曲《牡丹之歌》一曲成名,以后一首首脍炙人口的好歌如《在那桃花盛开的地方》,《敢问路在何方》等。
蒋大为无愧于这些美称,他以他的实力确立了他在中外歌坛上的无比辉煌的地位。蒋大为有着非常独特的和使人难以忘怀的歌喉。他的音色清醇自然,明亮通透,既富有磁性的魅力又有金属般的穿透力。他原先是学习美声的,可贵的是他创造性地把西洋美声唱法与中国民族传统唱法结合起来,形成了他自己独特的演唱风格,这也是他成功的根本原因所在。

八、作品: (提供资料)

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九、轶事: (提供资料)

书法与音乐:

“我唱歌能唱到今天的程度,全赖书法神助。”蒋大为出语惊人,乍昕惊讶,细品有味。
“如果我不练书法,我的歌声肯定很平淡。很呆板,甚至没精打采。每次登台唱歌前,我尽量先练一阵子书法,我学书法纯粹为了唱歌。”
蒋大为细数了书法与音乐的关系:书法与音乐都强调运气,书法有笔断意连,唱歌有声断情不断,有的演员,歌唱完了,还在台上呆站,或者手不知该往哪搁,这就是情断了,有的歌唱完观众站起来就想走,这是情断了,说明失败了,书法讲究神韵.歌声也很讲究神韵,书法有轻重缓急,音乐有抑扬顿挫……他的体会是:一个字,就是一首无声的歌,一首歌.就是一个有声的字。
百色地区书法协会主席凌奇松先生向他乞墨宝,他一再谦让:“老师先来!”凌先生推托不了,挥墨开场两个字“心声”。蒋大为接着写下了“艺术之家”几个大字,是为百色演出公司题词的。又为凌先生写下了“笔墨绘春色”,为地区群众艺术馆写了“振兴民族文化”,为右江日报社题了“右江之声”,为百色印社题了“艺苑千秋”等。那字体道劲有力。传统行楷韵味,古色古香,一笔一划,有章有法,绝非一日之功。他说:“我写字很用心。唱歌也报用心。”
蒋大为豪饮,但他不滥饮。他认为中国的酒文化源远流长,内涵丰富。在社会交际活动中,有以文会友,以歌会友,也有以茶会友,以酒会友等等。而酒本身的功能就更大了,通气活络,调节心理,壮胆气豪。有的歌唱演员为了保护嗓子,戒酒戒辣,蒋大为则认为喝酒对唱歌有好处。那一年.蒋大为率团到边防壮族地区慰问,慰问团所到之处,无不受到各族父老乡亲的盛情接待。一次晚餐上,一个壮族姑娘要求与蒋大为“斗酒”,蒋大为乐意地接受了挑战。少数民族群众喝酒,用碗不用杯,用大碗不用小碗,当地叫海碗,以示海量和豪爽。蒋大为心中有底,但地方行政长官下了约法三章:斗酒要以不影响当晚的慰问演出为前提。蒋大为笑着说:“没事,我越喝酒歌唱得越好。”于是,各人三大碗下肚,打了个平手,双方握手言和。当晚蒋大为登台演唱,效果果然特佳。壮族姑娘对蒋大哥说,没想到你有这么大的酒量。蒋大为答道:“我也是少数民族呀！”

移民:

曾以一曲《在那桃花盛开的地方》而唱响大江南北的著名歌唱家蒋大为现移民加拿大。作为一名在中国民乐歌坛上红了25年的成功人士,移民对他事业是否有影响呢？“要说不影响也不可能,比如说大的活动一定找不到我,那我就失去了机会。但是为了女儿我认了。我只是一个会唱歌的老百姓,要说贡献,造原子弹的比我的贡献大,但是没有人知道,因为职业不同。我们的工作就是露脸,时间长了就容易出名,不要太把自己当回事儿。” 移民加拿大是为了孩子上学,当谈到最初的移民初衷时,他坦言到,“我其实也不太了解加拿大,只是1996年去演出时才发现温哥华从生活的角度来看挺好,那时正赶上我女儿高中毕业,想出去深造一下,考虑到那边的教育环境比目前的国内环境要好一些,做父母的也希望孩子能好好学习,我就找到了加拿大移民机构,但是当时的移民局不好通过,律师就建议我移民,因为你是一个名人,也不花什么钱,只要肯移民,女儿的问题自然就解决了,再说将来做国际文化交流也方便。诸多因素综合起来我就过去了。” “离开确实有很多遗憾,但是我年岁大了,也不想再在名利场上争来争去。我主要的精力还是在国内,单位也不让我走,因为中央民族歌舞团除了杨丽萍,德德玛和我等几个人,现在能独当一面的新人还不多。” 到北京唱民歌二十五六年,蒋大为当了两年中央民族歌舞团的团长,辞职后的他对歌舞团仍然有割舍不断的情感。 虽然加拿大的华人多,中国文化有基础,但还远远不能形成规模,大为坦言移民之后最大的感受是“干我们这行在国外生存很难,直观地说就是经济问题,可以赚钱,但是赚不到大钱。作为生活的地方很好,但不适合经商,大多数华人都是把钱带到加拿大生活,做生意还是回到内地,香港或台湾。” “艺人去加拿大绝大部分都改行,好一点的,能做教员就不错了。不是排斥,是没有市场。因为内地去的人都在奋斗,经济条件不太好,一般不太会去娱乐。移民的孩子基本都已经洋化,不听中国歌儿,港台去的人对民族音乐根本不感兴趣。只有老的从内地去的移民是民族艺术的观众,也就是在华人聚会时把你请出来,还是义务的。所以要是真靠这个生存,不太可能。”
蒋大为移民后并没有加入加拿大国籍,一直是中国人。
蒋大为表示,自己虽然拿过加拿大绿卡,但绿卡只是说明在加拿大有居住权。因此自己不是外国人,而是地地道道的中国人,他称自己已经8年没有去过加拿大了,绿卡已经失效了。

男高音就该有男人的声音:

蒋大为是中国著名的男高音歌唱家之一,谈到中国男高音的现状,他说男高音方面存在一种明显的误区,就是很多人唱歌用了过多的假声,让大家觉得不阳刚,不过瘾,不好听。他说,男高音就应该有男人的声音,不应该出来中性的声音。唱歌本身有个专业术语叫混声,就是真声假声混在一起,男人唱歌混声不能混入太多的假声,假声混多了好唱但不好听。我做评委的时候,就有人问我为什么男高音的声音总带着中性,不像你们唱歌时男性的声音比较浓,我想原因就在于此。蒋大为说:“现在年轻歌手发展的条件比我们那时好多了,主观的,客观的条件都比我们那时候强。唱是一辈子的事,学也是一辈子的事。所以我希望年轻人多钻研,多动脑,因为唱歌这门艺术确实无止境。”

打算写点东西:

947年出生于天津的蒋大为,从高中时就喜欢唱歌,1968年到内蒙古乌兰浩特郊区插队落户。1970年,森林警察文工团到当地演出时,听说有个来自天津的知青歌唱得好,就到队里去找他。就这样,正在地里种黄豆的蒋大为被相中了。回忆起那段往事,蒋大为说:“人生就是这样,一个机遇或是巧合就有可能改变你的一生。”更为幸运的是,1975年,蒋大为又调入中央民族歌舞团任独唱演员,在这个民族歌舞艺术的殿堂里,他走向了辉煌。上个世纪80年代初,他凭借着电影《红牡丹》的主题歌《牡丹之歌》唱红了大江南北。
谈起近况,蒋大为说,除了不定期地回国参加一些演出活动外,在加拿大主要是以放松休息为主,有时间搞点调研,了解一下国外乐坛的动向。再有就是打算写点东西,把自己多年来唱歌的一些体会记下来,希望对别人有所启示。另外还想创作一些歌曲。蒋大为说,民歌的发展应该出点新了。中国的民族音乐应该是有说有唱有跳,多姿多彩的,节奏也是千变万化的,决不能总是“在那桃花盛开的地方”,“说句心里话”等歌曲那样的风格。

与任嘉孚:

蒋大为谈恩师任嘉孚:是我从艺,做人的榜样。
寻找蒋大为老师的“星迹”让记者着实地费了不少心思,定居在加拿大的他总是往返于美,加之间,连家人都没及时地沟通联系上,很难接受记者的正式采访。好在蒋老师回国探亲,记者通过蒋老师弟弟蒋大义的帮助,在连云港参加《同一首歌》录制的侯场间隙接通了他的电话。
说起自己的老师,蒋大为立时来了精神,“我能有今天的成绩离不开母校16中(耀华中学)和那些老师们的培养教育。现在我还会时常想起那些可亲,可敬,可爱的恩师,他们的教诲令我终生受用。”蒋大为对当年教自己音乐的郑老师,教体育的刘老师和教美术的李老师格外感谢。他说:“很多朋友都知道我上学时文,体,美都还算出色,这些基础教育为我的艺术人生奠定了坚实的根基。其中我和郑老师还有联系,而李老师已经去世了,当时我在美国,没能参加他的葬礼,心里很难受……”
在中学教授过自己的老师中,给蒋大为留下极深印象的就是现在依然奋战在教学一线上的任嘉孚任老师。谈及任老师,蒋大为心悦诚服地说道:“任老师的语言魅力太让我们钦佩了,她讲课我能总是听得很认真,因为她的话一点也不死板,十分生动,幽默。现在想起来,任老师仍然是我从艺,做人,好好学习的榜样。”
对于任老师当年的旧事,蒋大为讲得津津有味,在蒋大为兴奋,激动的语气中,我们便能感受到任嘉孚老师的人格魅力。”她那时讲课很风趣,我们总是竖起耳朵,生怕漏掉了一点。不知不觉中,我们通过任老师生动的语言便了解了生涩的几何知识。那时我们班同学中有四位名字中都有了《大》字,像何大鹏,胡大庆,蒋大为这样。那天任老师先提问何大鹏一个问题,他没答上来,随后就依次问了我们三个。可惜的是我们全答错了,任老师玩笑地说,看来《四大金刚》都答不上来,那我们就好好地分析一下这道题。结果全班同学的注意力都集中到这道题上来了,老师的讲解让我们恍然大悟。”
听说有机会,向自己的老师问好。蒋大为激动地说道:“感谢新报给了我这个机会,我希望任老师和所有教过我的老师们保重身体。大为感谢您当年的授业,解惑,希望有机会,能再回到母校,向任老师当面问好。

“欠款门”:

欠款缘由
早在2003年,著名歌唱家蒋大为就卷入了与女子姚曼的巨额借款纠纷。姚曼自称曾是蒋大为经纪人,蒋欠了她90万拖着不还,双方反目后姚曼上门逼债,蒋大为报警称遭欺诈,后又被姚曼网上追债及起诉追债。
此后,蒋大为深陷“欠款门”,媒体纷纷议论究竟是“蒋大为不还钱”还是“姚曼敲诈”。
2011年6月初,此事终于有了结论,公安机关在立案近7年后,将姚曼及其同伙王某抓获,市一中院经不公开审理后一审以敲诈勒索罪判处姚曼有期徒刑5年。
90万的欠条
姚曼2011年47岁,硕士研究生文化程度。据姚曼供述,自己1993年在美国留学时,蒋大为到美国演出,两人相识并成为朋友。1998年回国后,她一直在帮蒋大为联系演出,由于双方关系熟络,在经济往来上也比较随意。据姚曼讲,她在北京没有房子,很多东西都放在蒋大为在北京的家里,包括现金。
对此,蒋大为称,他和姚曼从来没有签订过正式的经纪人合约,两人之间的业务合作,只有两次,一次是2000年春天,姚曼介绍他在贵州当地参加了一次演出,后姚曼给了他演出费2万元,姚自己留下2万元,而这两万元是从他的演出费中私自扣下的,另一次是在2000年底为贵州某西服做代言人,30余万元全部给了姚曼。
姚曼说,2003年初,因筹备一场商业演出泡汤,她将90万现金存在了蒋大为家,“他当时给我打了借条。”
姚曼手中持有的借条,记载内容为:今借姚曼人民币玖拾万元整,于2003年10月底前还清。落款日期为2003年3月20日。
自称被勒索:
对于这张借条,蒋大为和姚曼的说法完全相左。蒋大为称,欠条是在姚曼的胁迫下所写。
据蒋大为称,2003年9月4日早上10点,其到物业公司了解家里停电的原因,刚到楼下就碰到了姚曼和王某,两人跟着蒋大为一起去了物业公司,出来后姚曼将其带到走廊里索要28万元,问什么理由,姚曼回答说,“没理由,我就是黑社会,我就吃定你了,不给就让你身败名裂！”蒋大为称,在楼道里待了五六个小时后,姚曼逼其写下20万和90万两张欠条,随行人王某还提出,两张欠条不能写同一天。
蒋大为说,他当时已经意识到和姚曼的事情不报警是不行了,于是就动了个心眼,将欠条的日期故意写成2003年3月20日,而这一天他恰恰不在国内。
同年9月14日,蒋大为给姚曼汇款20万,此后姚曼又多次催要,他以暂时没有钱为由拖延,并在2003年11月向公安机关报案。
纠纷升级:
此后,两人的“欠款”纠纷再次升级。2004年1月,姚曼将蒋大为告上海淀法院,2004年3月,蒋大为提出反诉,称欠条是姚曼以非法胁迫手段迫使他写下的。2004年7月,因收到市公安局刑侦总队对姚曼涉嫌敲诈蒋大为的立案侦查函件,海淀法院以“公安机关已就姚曼涉嫌敲诈蒋大为一案立案侦查”为由,裁定中止此案审理。
在司法程序中止后,姚曼又多次上门“逼债”,两次闹到派出所。上门讨债无果后,姚曼又上网发帖称蒋大为向身为朋友兼经纪人的姚曼借款90万元人民币,帖子中还贴出了大量与案件相关的文件。2010年7月,警方将姚曼及王某抓获。
在警方的侦查和法院判决过程中,蒋大为特意写下的日期,帮了大忙。
法院指出,姚曼曾说,蒋大为于2003年3月的一天,亲手写下了欠条。这一借条的落款时间为2003年3月20日,警方查询出入境记录发现蒋大为这一天并不在国内,这说明姚曼所说的蒋大为当天书写借条的供述明显不真实。法院还提出共犯王某的供述和保安员李某的证言,都能印证蒋大为是于9月4日被迫书写的借条。