| 人物档案:姓名:何纪光 外文名:He Ji Guang 性别:男 生日:1939年 忌日:2002年9月19日 地区:中国 国籍:中国 民族:苗族 出生地:湖南省古丈县古阳镇 语言:中文 身份:已故中国二十世纪著名男高音歌唱家 何纪光(1939--2002),男,苗族,湖南省古丈县古阳镇人。少时来长沙,入湖南省歌舞团。我国二十世纪著名男高音歌唱家。1984年加入共产党。擅长真假声结合的高腔山歌民族唱法。以演唱《洞庭鱼米香》,《澧水号子》,《挑担茶叶上北京》等歌曲成名。1988年获全国首届“新时期影视十佳歌手”称号。1989年获全国首届金唱片奖。是中国音乐家协会湖南分会理事。 何纪光简介:人物生平:何纪光出生于湖南湘西汉,苗,土家等民族杂居的武陵山区。自幼受民歌熏陶,七岁在家乡赛歌会上夺得银牌,十四岁考入湖南省民间歌舞团。在省歌舞团,他以极大的兴趣和热情深入苗山瑶岭,学会了汉,苗,瑶,侗,土家等各族民歌。1965年参加全国音乐周,领唱《澧水船夫号子》,《打硪歌》初露端倪,1960年向着名民歌舒黑娃学会独具一格的湖南高腔山歌唱法。1962年入上海音乐学院声乐系随王品素教授学习。能编善唱,既掌握演唱不同类型歌曲的技巧,又发展了真假嗓结合,刚柔并济,具有中国民族气派的独特唱法,音域宽广,风格淳厚,声音优美,变换自如。 1980年,他再次到上海音乐学院学习,使自己成为“歌坛一绝”。他演唱的《挑担茶叶上北京》,《洞庭鱼米乡》,《济公之歌》等成为经典民歌。 1989年,他灌制的唱片《洞庭鱼米乡》获中国首届“金唱片奖”。 何纪光生前为中国音协理事,省文联副主席,省音协主席,省音协声乐艺术委员会会长,省歌舞剧院一级演员,享受国务院特殊津贴专家,著名歌唱家。 2002年9月19日凌晨因心肌梗塞逝世于湖南长沙。 何纪光的作品介绍:单曲:- 《哪里有不平哪里有我》 (电视剧济公主题曲)1999 《交心歌》(电视剧《桃花》主题曲(高占全词曲)) 创作歌曲歌曲名称 演唱者《春暖桃花源》 何纪光 《郎在外间打山歌》 何纪光 《洞庭鱼米乡》 何纪光 《插田歌》 何纪光 《扯白歌》 何纪光 |
| 何纪光的荣誉与成就:艺术成就:全面审美——“三位一体”何纪光之所以能创立新型高腔唱法,之所以能成为我国独树一帜的声乐大师,窃以为他颇有创见地力倡“全面审美”分不开的。他主张写词,作曲,演唱“三位一体”,将歌曲一切艺术美的表现“主动权”牢牢掌握在“自己”手中,以便于用心灵思索,用心灵歌唱,用心灵造境。他说:只有这样“全面审美”,才能真正感觉到“传统韵味”与“时代气息”全方位的融合。他创立新型高腔唱法,实际上就是他“全面审美”具体的艺术实践。 作词作曲(或编曲)与演唱“配套”,既是为新型高腔唱法“量体定做”,又是为使施展“特技”有个“用武之地”,既是检验“新唱法”能否符合“新的需要”,又是在不断丰富,完善新型唱法。这样,一度创作与二度创作互为补充,更臻完美。 他作词,编曲并演唱的《好久没到这条坡》,其美学底蕴在于对传统的扬弃,在于生活根基的坚牢,在于完美演绎的视角定位准确,在于审美主体与客体心与心的观照。这首作品一唱就是几十年,常常在演唱现场出现台上台下“一块儿共鸣”,变独唱形式为“一领众和”,其审美价值已远远超出了作品本身的“含金量”。他作曲并演唱的《回苗山》(欧阳振砥词),其韵味其情趣令人心醉,如饮浓烈的包谷酒如喝苗家的毛尖茶。湘西苗寨风物,人情洋溢于生动优美的旋律之中,特别是声情并茂的演唱,高亢而悠远的歌调,产生了“声振林木响遏行云”的艺术威力。又如他作词作曲的《思念》,虽问世旷久,然从审美的角度聆听,令人顿觉歌唱家写的歌,有种既可意会又可言传的理性感悟:没有丝毫“一度”与“二度”之分。他的歌完完全全是心灵的音响自然流露,不存丝毫匠意,真正是“唱”出来的而不是“作”出来的歌！ 1964 “上海之春”音乐会上,何纪光用新型高腔唱法演唱了《洞庭鱼米乡》(叶蔚林词,白诚仁曲)和《挑担茶叶上北京》(叶蔚林词,白诚仁曲),一举轰动了上海乐坛。一方面是作品本身的成功,另一方面是与何纪光在运用新型高腔唱法上刻意追求“湘味湘韵”独到的艺术处理与精湛的演唱技艺分不开的。在表现“特技”时需要“润色原作”,这意味着他力倡“三位一体”之创见又一次得以具体而生动的论证。比如《挑担茶叶上北京》一歌,他特意在其尾声部分添加了原作所没有的新型高腔唱法音调,有报刊评价为“画龙点睛”之笔。 原作尾声: 2012 又如《洞庭鱼米乡》,他同样以新型高腔唱法表现作品高亢激越,闳远壮阔,粗犷挺拔的气质,扬其真假声大幅度转换自如的优势,同样兼做“编曲”角色。更为值得一提的是,在2012年湖南卫视“春风颂”文艺晚会上,何纪光演唱了参与词曲创作的《咱老百姓》,全场为之倾倒。谢幕时省委书记杨正午同志上台紧握着他的手说:“《咱老百姓》这首歌词,曲,唱都好！” 这首作品,由于高腔唱法大师何纪光全方位地投入,审美“主动权”牢牢掌握在“自己”手中,以歌唱家的“歌唱思维”,力求在传统的“花儿”,“花鼓”音调上,按照新型高腔唱法的需要进行重构,在不断寻求现代多重音乐表现手法,全新音乐理念的独特表现形式与传统音乐文化的交汇点上,“转益多师”,“自标灵采”,勇于“吐故”,大胆“超越”,给人以新的视野,以奇的佳境,以美的享受！ |
