《投名状》之后，冯小刚带着他的《集结号》杀入了今年贺岁档的战团。这次他出手的不再是招牌特色的冯氏喜剧，也不再是“铁打的葛优流水的大牌”，而是集结了9位电影新人推出的战争巨制。 昨日，《集结号》在北京举行了首映礼。对于这部即将于20日登陆国内院线的影片，冯小刚玩上了叛逆，不惜赌上自己多年的业内口碑和影响力，使出几大“颠覆”手法，从影片故事、风格、演员到档期、票房处处与国产大片反其道而行。冯小刚的叛逆会成功吗？能完成1.5亿元的预期票房吗？ 英雄也会受委屈 “影片从一位老人的回忆开始，从一开始就让人强烈感受到‘英雄受委屈’。战争场面并不多，仅有30分钟，男主角谷子地寻找死去战友的过程反而更长，时间跨度40年。”——邹培婴 《集结号》根据小说《官司》改编，片名“集结号”取自一个军事术语，意为集合站队，也是冲锋号的前站。这个军队专用的号角成为串起全片的重要线索。中国多数战争题材影片一贯宣扬英雄主义，《集结号》的故事显然要对这种惯性加以颠覆，冯小刚和编剧刘恒一开始就将故事内容定义为“英雄受委屈”，跳出战争片的既定框框。 虽然是一部战争片，但《集结号》的战争场面不多，仅有30分钟。据邹培婴介绍，主人公谷子地出现的背景是一片金黄的田野，画面精致美丽，颇有油画质感。在进入战争戏时，画面风格即转为厚重阴郁的冷色调，攻坚战的场面颇有大片气魄，镜头将战争的残酷无情表达得淋漓尽致。值得一提的是影片特效部分，爆破和化妆都相当逼真，丝毫不亚于美国影片《拯救大兵瑞恩》和韩国影片《太极旗飘扬》。 拒绝英雄“高大全” “拒绝高大全的人物形象，拒绝符号式的英雄，是《集结号》最大的特色。” ——邹培婴 在《集结号》剧组一直有个口号——“千万别拍成一部八一厂的电影”。冯小刚希望《集结号》开创商业战争题材电影的新局面，他半开玩笑说：“我过去拍的喜剧，好像都缺乏了阳刚之气，现在这部电影里有。但有一点我时刻警惕着，就是千万不能把这阳刚之气拍成傻气，到哪儿都敬礼，这个戏就算完了。” 拒绝高大全的人物形象，冯小刚将《集结号》的风格与现有战争题材电影之间进行180度大转弯，他眼中的战争由过去“每个战士都不怕死，都愿意打仗，不让我打就跟你急”变成了“没有一个人愿意打仗”。 邹培婴也很认同这种人物塑造上的变化，“英雄也有挣扎，也有恐惧，也会因为求生的渴望而以为自己听到了‘集结号’。他们面对死亡时的脆弱和绝望更能激发观众去思考，假如是自己面对这样的情况会怎样？不把英雄简单地符号化是《集结号》最成功的地方。” 观影记 不曾吹响的《集结号》 文／独行的猪 《集结号》没有高潮，就像电影里始终没有吹响的集结号。 冯小刚想来对特技效果很有信心，于是广告语写着“我们的战士，我们的导演，我们的故事”。这里其实差了一句，“韩国的特技”。倒没有鄙视的意思，师夷长技总强过盲目排外。毕竟，《集结号》的战争场面，是我看过国产电影的最高水平。如果不是拍摄和剪辑造成的空间上的些许混乱，前10分钟的巷战已经完全赶得上《拯救大兵》的水准。 可惜，看完血肉横飞惊心动魄的前半段，冯小刚卯足了劲儿把观众震了之后，就像那个著名的段子所说的，“下面呢？下面没有了。” 这种太监似的尴尬出现的直接原因，在于《集结号》故事情节的限制：谷子地为坚守阵地的四十七个战友正名。作为起因的惨烈战斗表现完了，理所当然进入后面和平年代寻找英雄的部分。换句话说，从时间顺序上，文戏和武戏实际上完全脱节。 在好莱坞战争电影敢于反思战争本身(《拯救大兵》《现代启示录》)，韩国战争电影敢于反思南北政治(《太极旗飘扬》)的时候，我们的电影却连反思的对象都找不到了。 冯小刚没有拍一个南征北战类的高大全，非要自找麻烦往人性上加，往反思上靠。结果只能便是电影告诉我们的：集结号永远不曾响起，眼看战士一个个死去。 | 