陈可辛 本报上海专电(特派记者 何娅)《英雄》2.6亿！《十面埋伏》2.9亿！《满城尽带黄金甲》3.6亿！《赤壁》6亿！！华语电影投资手笔正越来越大。不过在上海国际电影节昨天举行的金爵论坛上，香港导演陈可辛却对这一现象泼了一瓢冷水，呼吁未来的华语电影应降低成本，指出目前的“大片之路”存在危机。 陈可辛执导的《投名状》是去年华语片的票房冠军，这部投资3亿元的电影也让这个长发飘飘的“文艺男中年”成为继张艺谋之后第二个在内地跨入2亿元俱乐部的华人导演。不过陈可辛似乎更多的是无奈：“要让观众进电影院，导演可能要拍他们不是那么擅长的题材。” 陈可辛表示，目前大片的票房几乎占了全部市场的70%，中小成本电影的生存空间越来越校分析“大片之路”的形成原因，陈可辛说，录影带的发明让人们发现了比看电影更经济和更便利的渠道，而大片是重新吸引观众进电影院的重要手段。陈可辛说这并不是中国独有的现象，在好莱坞，除了大片，能赚钱的就只能靠讲述方式特别或者人性上有些变态的题材，因为具备话题性而受到关注。 但是这条路在中国却走不通，由于中国的电影审查制度，很多电影只能通过盗版才能看到完整版，加上没有分级制度，惊悚、暴力等片种受到限制，所以中小成本的电影投资有商业回报的机会不多。这样的情况下，大片得以大行其道。 而谈到为什么华语大片基本上都是古装大片，陈可辛分析，因为投资越来越高，中国本土的票房其实不足以收回成本。别看动不动就“票房过亿”，实际上国产片的票房收入分成比例是既定的，制片方占40%左右，所以一部投资3亿的大片，国内票房7、8亿才能收回成本，所以要赚钱必须依靠海外的市场，才能收回投资保证创作的良性循环。而目前国外对中国的需求暂时只是古装片。 陈可辛呼吁，本土市场才是支撑本土电影的基石，目前的应对方法是降低成本。“将成本控制在1亿以下，如果电影真的很好，2、3亿的票房不是不可能，纯粹的本土票房就能收回成本的话，中国文化才能有自己的作为。”陈可辛认为去年的《集结号》是很好的例子，“不用明星”是降低成本的方法之一，而《长江七号》、《大灌篮》这样的电影也提供了片种多元化的可能。 | 
