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凯凌明星网>港台地区>导演>王家卫>主席讲坛实录:王家卫陈丹青探讨中国都市电影(2)  明星档案之王家卫

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主席讲坛实录:王家卫陈丹青探讨中国都市电影(2)

 
 

主席讲坛实录:王家卫陈丹青探讨中国都市电影(2)

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陈丹青

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王家卫

主席讲坛实录:王家卫陈丹青探讨中国都市电影(2)

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两位艺术家合影

王家卫:那时候我们到内地拍片还不是那么常见。之前我们的武侠片几乎都是在片场拍,我在拍《东邪西毒》的时候尝试去实景里拍。《东邪西毒》我们拍了差不多一年,因为那个时候交通没有那么方便。一个星期只有三班飞机飞玉林,我们要去威尼斯,当中有一段时间机器还在,那我说还不如再拍一个戏。那么短的时间,拍一个最熟悉的,因此我们就从大沙漠里回到我最熟悉的九龙尖沙咀,在是我长大的地方拍摄一部新的电影。

尖沙咀有栋大厦叫“重庆大厦”,它有趣的就是里面的招待所超过100家。来自不同地区的人,住在里面都很便宜。这个地方也相当危险。消防局说那个地方随时会烧起来。我从小就被阻止进入到重庆森林里。我就借要拍摄电影的机会到里边去看,感觉每天就好象在打劫。我们冲进去拍完之后就走。

那个时候,杜可风住在香港,他的房间外面有一个电梯可以上半山。我们从来没见过那样的房间,因此下半段拍摄场地就是杜可风家,只拍了十几天。

《重庆森林》的主角对我来说不单单只是演员,它是关于香港的日和夜。因为杜可风的房间旁边的楼梯,建构了一个新的香港;夜是重庆大厦,小且注满了来自不同地区的人。我是因为有了两个完全不同的空间,才想到这个故事。

陈丹青:也正因为这两部电影我开始注意电影节。那时候还能收到戞纳电影节现场的节目,我97年在电视上看到你,你从下面走上来领奖,周身有一股江湖气,很坦然,很大气地走上去领奖,我一看你觉得你是个流氓。我一直等着上海电影界出现一个流氓,就像香港电影里老是出现的那些流氓一样。我更早在80年代见过中国人第一次出现在奥斯卡奖上太紧张了。

我一看到你出来就感到高兴,就觉得应该这样坦然。当然你们有资格,香港电影几十年了,是应该有个人走上去。我戴过墨镜画过一副风景写生,后来发现色彩关系都对了,但是就普遍偏茶色。

我也喜欢你的那部《春光乍现》,一上来就是你那种粗暴、一拳打过去同时又很精致的经营这个画面,这一句转到那一句不给人留余地,全部剪下来就那么完整,到最后下半部分你要给的情绪忽然会很难受。

我觉得是该时候了,到了90年代他出现,那个时候我有一个很强的印象,中国出现当代的非常成熟的电影人,但同时我相信大家知道台湾出现了杨德昌,最后又出现了蔡明亮,他们的东西都非常精炼,精炼的手法又是不同的,杨德昌就是高度密集的,就像城市很密集的居住状态一样,它把高度密集的讯息能够理得非常精炼,蔡明亮是非常空旷,很空虚的精炼,一个男孩,一间房间和一座城市的关系,它的每部电影我都觉得很有意思,包括最后那部可能有点走得太远了,但是我还是很喜欢,但是他们都没有你的流氓腔,你的东西很专制,所以我觉得他很奇怪,只有香港会出王家卫,但是他一点不代表香港,他只代表他自己。

这个时候再来看内地的电影,真的很遗憾,在49年到79年原来上海都市电影这么一个摇篮,迅速在成熟的美学流到香港去了,然后传染到台湾,到79年改革开放以后到80年代忽然一下子都乱套了,它的机会出现了,应该出现期待中的所谓都市电影而且是当代的,可是这个时候第五代出现了,第五代差不多垄断了电影界至少有15年,我和第五代是同代人,我非常了解他们,我们全都是完全接受无产阶级美学的,所以去看陈凯歌、田壮壮他们这些,他们都是才子,也有流氓气,至少在最初十年和成名作里面没有都市电影这个概念,他们美学就是表达革命历史或者是抗日,或者是八路军,或者是农民。

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2008年06月17日 08:02      (图片来源于网友或网络,版权属原作者所有,如有异议,请私信删除) 

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