本报上海记者站专电(记者卞军)上海电影节中“主席讲坛”是今年首次设立的。昨天,本届电影节主席王家卫邀请著名画家陈丹青与他对谈，结果，主席讲坛成了陈丹青讲述城市电影，讲述他眼中的王家卫的讲坛。 讲坛中陈丹青首先谈起对王家卫的印象：“1997年，我看到他在戛纳电影节领奖，我觉得这就是个流氓呀，而且是一个非常绅士的流氓。罪恶、暴力、性，中产阶级、小市民，欲望、贪婪、妒忌，没有这些东西就没有都市电影，王家卫在他的电影里很敢表现。我很欣赏这样一位流氓加才子的人。” 陈丹青表示，王家卫拍出来的电影有一股江湖气，很坦然，也很大气。 陈丹青回首都市电影的发展历程，上个世纪二三十年代，都市电影诞生于上海，并迅即成熟达到与西方同等水平，但这支脉于四十年代流到了香港，最终成就了香港的电影王国，同时带动台湾的电影发展。“而上海的都市电影从此沉寂，原本寄托在电影上的不安分灵魂转到了电视剧上。”从《上海一家人》到《孽债》，可见这座城市的活力还在。 “上海的电影不够疯狂。”陈丹青认为上海城市发展迅速，但电影却跟不上这种节奏，“上世纪80年代、90年代的上海都已经找不到了，我们的摄影在哪里？电影在哪里？”上海的电影缺乏肆无忌惮的表达和对城市的剖析。陈丹青特别提到了王家卫执导的《重庆森林》：“我是看录像带的，我觉得拍得特别好，重庆大厦是香港非常有代表性的建筑，王家卫很好地把香港风情展现出来了。就好像纽约不能没有伍迪·艾伦，意大利不能没有费里尼一样，香港不能没有王家卫。反观上海呢？我跟第五代导演在一样的背景下成长起来，他们拍农民、拍乡村、拍革命，就是没有拍城市电影的概念。我自己也是如此，画农民、画西藏。我想知道，以后有没有在两个小时内真的以空间为主角的电影？” 在论坛上，陈丹青还透露了王家卫的一个秘密：“他刚才告诉我说，他想拍一个上海电视剧。” 作为一个上海血统的人，王家卫对上海的过去和现在都有着强烈的体会，这促使他想拍一部上海的作品，将这个城市被别人忽略的面貌带出来。要拍一部“上海人认不出是上海”的作品。对此，王家卫笑答：“我一直想拍一个上世纪30年代上海的戏，根据我父母从上海到香港最后又回到上海的历程，这也是非常有趣的。现在再拍那个年代的上海是非常困难的，因为那个空间已经不存在了。对我来说，上海的空间特点就在弄堂，很多电影都是拍上海的外滩、上海的公寓，但其实上海的神在弄堂里。从小，妈妈带我去外祖母的家，我们从淮海路走到武汉路，夏天弄堂的那些树和阳光，还有房子的结构。我认为这个太有意思了，因为这个空间本身就是主角。” 曾凭借《英国病人()》获得9项奥斯卡()大奖的英国著名导演安东尼·明格拉因突发脑溢血在伦敦病逝的意外消息震惊了国际影坛。就在今年2月的柏林电影节上，他还应允参加今年6月举行的第11届上海国际电影节，并担任“金爵奖”评委会主席。 昨晚，上海国际电影节为安东尼·明格拉举行特别的纪念活动，并放映了他的影片《英国病人》，王家卫、陆川出席并安慰安东尼的遗孀Carolyn Choa。 | 
